沒穿方服

十年前買了平時沒需求的雜誌「月刊アルカディア 2002 - 1 月号」，當期有 4 彩頁的『斑鳩 IKARUGA』遊戲介紹 + 開發者訪談，還有最震撼我的在後面——黑白頁的「Old Game Mesuem」專欄，題目是：

輪廻する世界　井内洋と『プロジェクトRS』

『斑鳩』を前にして、我々が知っておくべきこと。

內容簡介 Project-RS（註 1）相關事情，在 google jp 還挖得到整篇備份。
專欄只有 2 頁，我的日文也不好，還是讀得無比激動。 這個作品講的問題就是我的問題，想表達的東西準確配在遊戲裡，用強烈的演出釋放出來。

註 1：RS 指的是 Radiant Silvergun（閃亮銀槍），『斑鳩』原本是 RS 三部中的 2。關於銀槍的介紹，推薦一篇 Xbox Life - Xbox 360遊戲攻略‧情報- 傳說般的射擊遊戲再臨！《閃亮銀槍》遊戲介紹。

以下記錄「到目前為止」對斑鳩的觀感，因為

我連一道都沒玩過！

寫這篇的時候我才剛買 Xbox 360，準備買 XBLA 上的斑鳩而已，真的是一 coin 都沒投過。 這麼難得應該記錄一下使用前後的差別，也體驗看看「遊戲是否一定得用玩的」。

印象中的 gameplay 都是 Super Play，例如旁邊影片的 Chapter 1 或者 1 Player - 2 Player game，手上也有一片『斑鳩 APPRECIATE DVD』收錄高手的夢幻表現。

回到現實自己 STG 技術卻相當爛，也沒空練習，大概會玩得很艱辛…… 不過那就將來再提吧。

砲火方向正確

「只生產使用者吃過的東西，餵飽 Light User 還剩下什麼？」是我所知 Project-RS 的重要動機。 （註 3）

不限於 STG 主流退化為「射擊 + 炸彈」這件事，也不限於遊戲業，「滿足大眾需求」一直是娛樂界的常規工作。 雖然接受人各有選擇，但是生活被低俗充斥，還是讓我不堪其擾。

閃亮銀槍的世界設定，就是創作停滯的遊戲界的縮影。 一個明顯宣示是 SS 版最終戰的人聲訊息，可以還原（註 2）為開發者、商人、退出者……等立場的對話； 而故事描述的輪迴思想，也能套用在 STG 的出生成長、飽和到沒落。 作者所說的「幅」，專欄解釋是「多樣性」變得狹隘，我的話「生存空間」被壓縮也是同一件事。

因為「偏偏執著在這個議題」正是我需要的，所以很快被吸引，並準備推崇。

1. 註 2：「還原」乃透過在雜誌揭露每句的發言角度與原意，遊戲中的台詞仍是隱晦、投射的。
2. 註 3：這段很多文字來自原專欄，但不見得是原意（萬一我會錯意），請了解。

遊戲語言是最得心應手的母語

語言能力有障礙、說話在試誤，表達就沒有力道，意思錯了也未可知。

過場動畫很棒，開始操作卻帶來困惑、讓人質疑原始設計—— 這是作者懂動畫語言，卻不熟遊戲語言的例子； 即使音樂、劇本、○○高明，又注重細節、隱藏要素豐富…… 我還是覺得他沒做對。

反之對語言愈能掌握，就能用愈精準的句子把話說透。

斑鳩作為硬派射擊遊戲，這方面的「正確」基本讓人放心， 常被談及的設計「簡潔」我想延伸下去也是在追求這個正確。

70~90 的 STG 屬於一個時代

有意地重現了 STG 發展以來的魅力要素，所以有人說閃亮銀槍是 STG 的集大成。 這件事之所以很酷，因為它是這個世代的創作者，為了講自己的問題而忠實做的反省。

從 1978 的『Space Invaders』（太空侵略者，TAITO）開始，除了確立基本的「射擊」「閃避」外，因為無法像現在一樣連發子彈，甚至用光束橫掃敵人，所以還能提取出單發瞄準的獨特「狙擊感」。 在斑鳩裡按住射擊鈕是自動連發的 double shot（一次射出兩發，範圍較廣），單按則是 single shot，搭配連續擊破同色敵人便會額外加分的 chain combo 系統，就是在重現這個樂趣。

Invader 框架的後繼者『Galaxian』（小蜜蜂，1979 / namco）和『GALAGA』（大蜜蜂，1981 / namco）在敵人行動模式等各方面有不少進步，但火力還是一樣陽春，要等子彈離開畫面才能再開砲。

接下來 Project-RS 相當重視的「地形」與「解謎性」初步出現在『Scramble』（1981 / KONAMI）開始的橫向捲軸遊戲中（註 4），因為視點能辨別高低差，自然發展出起伏的地勢，拓展了攻略想像。 地形不但造成射擊屏障，移動時也要小心不能撞山，或者畫面捲動時被山撞死。

註 4：其實美國 Williams 於 1980 年已有相似的遊戲 Defender，不過這邊就以偏日本的史觀將它略過。

縱向捲軸的 XEVIOUS（鐵板陣，1983 / namco）也值得一提，遊戲故事和世界觀、音樂等內容有了講究的製作（雖然遊戲本身只有音樂表現比較明顯），因此在整個遊戲史上有一定地位。 閃亮銀槍的細膩製作固然也受推崇，但這裡特別提的是遊戲中偷藏了不少其他作品的料，其中就包括 XEVIOUS 發明的「隱藏角色」（藏在地圖中，找到可以加分），某個出現位置更是仿得非常露骨。

1985 延續橫向射擊優點的『Gradius』（宇宙巡航艦，KONAMI）登場，地形造成的戰略意義和關卡特色變得相當強烈， 此外還多了重要的「機體強化」設計—— 自機收集道具後，可以自由「Power Up」提升速度、武器、option（子機）、護盾等能力。 對比閃亮銀槍也有多樣的武器系統和升級要素，斑鳩倒是轉為完全不做，機體始終一致。

之後 STG 持續鑽研深度，新鮮感降低，難度提升而更挑玩家，各種理由加上 1991 格鬥熱潮爆發，終於衰退去了。

跳到 1997『怒首領蜂』（CAVE）開始發展出一系列「彈幕遊戲」，超大量敵方子彈溢滿畫面，形成驚人的華麗彈幕，是一股遊戲樂趣由「射擊」往「閃避」方向變態的極端風潮。

閃亮銀槍（1998）和斑鳩（2001）都不算彈幕遊戲，但最後都是絕望的閃避關卡，於是輪迴的最後階段正是彈幕，不曉得是否巧合。

※關於射擊遊戲的歷史，可以參考記錄片 盒子內的時間 » GameOne《射擊遊戲的歷史》中文字幕版。

其他疑問

目前想到的大概就這樣，其他可能要玩著才會發現。再記幾件好奇的事：

1. 閃亮銀槍是不是比斑鳩更好？
2. 斑鳩似乎有很固定的最佳攻略法，這樣好嗎？
3. Project-RS 原定第三作主題是「未來」，不過我看一、二所講的「輪迴」其實是差不多、而且暗喻不能突破的，開發者井内洋又已離開 TREASURE，關於未來的想法會不會根本沒出現過。

---

• 1UP：你們從 K2 手中接回天誅的開發，有什麼關鍵元素，是４想要帶回來的？
  金山：進行任務、達成目標的自由度。在轉手後可能被忽視了，這次真的很想加回來。
• 1UP：對過去的天誅，這次最想改變的是什麼？
  金山：增加親和力。人人都能輕易上手，又不失深度。
• 1UP：對轉手開發後，故事中大量的鬼怪（mythology）元素有何看法？
  金山：其實一直都有超自然元素，只是變得比較多，導致我們更想讓４的故事偏向真實、傳統。另外對於大量角色進出、大量穿插劇情的作法，這次也改回注重力丸、彩女的人生相貌。
• 1UP：天誅 Z（千乱）的角色自訂功能，似乎較少見於日製遊戲，對此有何看法？
  金山：以天誅４而言，我們試著強調任務攻略的自訂性，例如 "I'd like to play this way, so I'm going to go up on the rooftops（屋頂）."
• 1UP：力丸在原本的故事中，是以被落石掩埋為結局；這次你們終於可以揭露接下來的發展，相關事件會出現在４裡面嗎？
  遠藤：天誅３之後我們就沒有參與，故事也大幅偏離我們的方向；我們不試著把其他作品漏失的劇情連上，而是專注於制定一個充實的故事，分成三部作，希望在續作繼續下去。
• 1UP：所以基本上力丸在天誅１結局中活了下來。
  遠藤：這個本來是我們想在３揭露的，我們有自己的想法，不過顯然事情在我們的控制之外……既然已經做了，我們會延續既定的故事——力丸沒有解釋地活著。
• 1UP：From Software 是如何接洽你們來製作天誅的？
  遠藤：一開始沒有具體的對談，而是朝倉紀行先生開始跟 From 提起讓我們繼續製作天誅……既然對話開始了，我們也認為是個好主意。
• 1UP：你們如何區隔天誅和忍道戒？
  遠藤：我不知道，有個差別是我們不會再製作新的忍道遊戲了。
• 1UP：為甚麼那個？
  遠藤：發行商 Spike 認為該系列失敗了。我們提出開發新的「忍道」時，便遭到嚴重拒絕，取而代之的是要我們製作侍道。
• 1UP：忍道是你們停手天誅、著手侍道那時候製作的，你們真的很想開發 Tenchu-like 的遊戲吧？
  遠藤：確實沒錯，那時候 From Software 對我們開發忍者遊戲很不爽。
• 1UP：忍道 fans 會很失望。
  遠藤：寄數不清的 email 和請願書讓 spike 知道，也許他們會改變主意。不過既然我們正在製作天誅，當然還是要專注在天誅上面。

---

對天誅４內容的說法跟先前宣傳差不多——自由度跟親和力，就是這次做不好的東西啊！
「製作跟說的方向不符」其實侍道３也有相同狀況……很荒唐的問題。

可以看看業務的描述「極力減少動畫，即使是動畫也盡量接受按按鈕、推搖桿的輸入，徹底減少控制器的休息時間。」（來源：スパイク営業の成井 - 落ち武者瓦版）

渡世（任務）

• 故事進行仍然是繞著三個勢力的消長，但似乎沒有做到侍１那樣，所有事件都緊密牽動之後的劇情，而是採用侍２接任務的方式，各勢力（三勢力再加上町人）再依據任務結果調整信賴度。
• 信賴度除了影響事件的發生，也會反映在路人的態度上。

  

• 任務發行人除了三勢力和町人至少各一名外，部分主要角色和 NPC 也會發行。
• 任務種類增加，也有類似小遊戲的。

戰鬥

• 回到侍１的戰鬥系統：攻擊分小技、大技；可以推開對手防禦，或引開對手攻擊。
• 配合對手的攻擊按 R1 可以使出侍１的あわせ接招，而且一樣有「見切った技」設計。
• あわせ成功後會進入連殺模式，依畫面的指示按按鈕，開始連續必殺。

  

  

• 可以即時切換武器而不必開選單。
• 可以空手（無手）戰鬥，這是使用者熱烈要求下的產物。

  

• 可以使用刀背戰鬥（峰打ち）便不會取對手性命，後續劇情也可能改變。
• 辱斬り是一種切斷衣物但不傷本人的高超劍技。
  ※本來要做「精密居合」結果決策只留下辱斬：スパイク寺澤 - 落ち武者瓦版。

  

刀

• 主角唯一的狀態參數就是體力值，其他皆看你拿什麼刀而定。
• 架式（構え）有「上段、中段、下段、脇、居合、片手、忍者」加上新增的總共 11 種。
• 可以用收集來的「頭、柄、鍔、刃」零件製作原創刀，步驟包含選擇零件 → 構設定 → 技設定（由已學會的招式中分配，但有點數限制） → 命名。
• 刀的數值包含硬度、攻擊力、防禦力、重量、本質、斬殺數，不過應該還有別的。
• 新的武器類型——槍，也可以製作原創槍。
• 登場武器有 100 種以上、招式 750 種以上、原創刀零件 200 種以上。
• 二刀流現在可以自由選擇兩把刀來搭配，樹枝、鮪魚（マグロ）這樣的組合也行得通。

  

黙俺システム

黙って俺についてこい（默默跟著我來）——特定條件下，某些角色（目前公開皆是女性）會成為「伴侶」跟著主角行動。伴侶有擔任用心棒賺取生活費的未亡人、被山賊俘虜的下女、想向鍛冶屋索命的女忍者、……等各式各樣類型，除了平時對話外，還會幫忙戰鬥、殺價等等（會做什麼事因人而異）。

跟伴侶打好關係、有相當程度好感的話，可以在村子裡的自宅同居，體驗更加親密的互動。

其他特徵／亮點

• 沒有時限：遊戲有時間設定（現在時間：○點○分）但沒有限定特定日數才會發生的事件，也沒有總日數限制。
• 沒看到該看的事件，劇情就不會繼續，所以可以安心混日子。
• 刀、金錢、主角體力會繼承到下一輪遊戲。
• 地圖有高低差，建築物有階層構造，還能把敵人打到河裡。而且因應地圖變大，跑步速度也提昇了。
• NPC 有 300 名以上，其中有專屬名字和台詞的 NPC 約有 200 名。
• 不只是 NPC，主要人物（例如大名勢力的頭頭）也可以殺害，後續故事也會受影響。
• 幫你記錄進度的琵琶法師也可以殺害，也許可以創造沒有 NPC 的世界。（※小朋友和動物不能殺）
• 地圖間的移動採用綜合方式：基本上是侍１的自己步行移動，但也可以開啟選單直接在地圖上選擇目的地，後者在遊戲中經過的時間也會較少。
• 劇情事件數是前作的 3 倍以上、結局有 20 種以上、侍稱號有 50 種。
• 裝飾品可以設定位置和大小，且拔刀／納刀狀態可分別設定。裝飾品數量在 80 種以上。 

  

• 為了描寫嚴苛時代的生存主題，在人物服裝方面，有意識地抑制了過剩的裝飾性（相對於以往作品）。
• 其他作品的客串角色：先生、かすみ、ザジ等。

設定

• 遊戲背景為戰國時代，由大名藤森主膳所掌管的祇州天奈。
• 一開始可選擇的主人公類型：壮年、青年、落ち武者。
• 大名：藤森家消滅了足立幕府發跡以來一直統治祇州天奈的櫻井家，並進行壓力沉重、強化軍備的統治。
• 農民：以貧村高種村的鄉士當主梅宮宗近為領袖。
• 櫻花黨：以松崎源十郎為首，由過去櫻井家的下級武士和山賊組成。

ファミ通 Cross Review

• 看過全部結局要 50 小時以上，收集全部要素要 300 小時以上。
• 8 7 8 8 總分 31 分，銀殿堂。
• 時間無限制，可能造成玩起來漫無目的。
• 讀取時間不長，但頻率高。
• 希望能增加渡世的種類。
• 劇情在複雜的變動下，還是有整合不足、讓人感到不對勁的地方。

其他、參考

• 雙製作：渡辺一弘（天誅、天誅忍凱旋）、寺澤善徳（侍道、忍道）。
• 音樂還沒公佈是誰作的。
• 2005 年 11 月忍道戒發售後開始開發，至今開發期間約三年，包含構想階段則為五年。
• 回顧，侍１遊戲實況：じじいが逝く‐ニコニコ動画。
• 侍道3開発サイト - 開發日記。
• 侍道3 | 落ち武者くんのサムライ瓦版（官方 blog）。
• 侍道3 官網（有提供 RSS 但主內容會另開 Flash 視窗，直接從 www.samurai3.jp/top.html 進入比較方便。）
• あなたが作る侍道3CM大賞 - 「素材」內有不少實際遊戲畫面相當值得一看。

---

圖片取自官方網站 ©2008 Spike/ACQUIRE